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林年同摇头道：“我不同意这个说法，拿小津安二郎来说，低机位是他标志性的镜头，他用低机位不是没有依据，为了营造画面感而刻意仰拍的，而是东瀛人平常坐在榻榻米上的，他们本身的视角就是如此的，是源自于生活的。

我们中国人不管生活习惯，还是思维方式都跟西方是有区别的，反映到电影创作上，跟其他家国一定是有区别的，这就是属于我们、属于我们这个民族的东西。我研究中国从默片时代到现在的电影发现了一个特点，我们的电影、尤其是文人电影特别喜欢用中景，这就是中国传统绘画讲究平远带来的特点。”

许望秋点头道：“这一点我是非常认同的，我们是中国人，我们的文化、我们的思维，跟西方是有差别的，我们拍出来的东西一定会有自己的特点。我们应该继承先人优秀的东西，但不应该执着传统，整天想着在电影中加点祖宗的东西。艺术贵在创新。我觉得相比于继承传统，我们更应该思考如何往前走，如何开拓新领域。”

林年同继续自己的观点：“电影的出现源于绘画，所以深受绘画创作规律的影响。电影的透视法，构图理论，画格高宽比等都来自西方绘画传统。与西方绘画相比，中国传统绘画却有着一套截然不同的艺术表现手段。如果在电影中使用中国传统绘画的创作规律，完全可以解决电影的民族化问题。”

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